鈞瓷文化推廣
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鈞瓷發(fā)端于東漢，是宋代五大名窯瓷器之一，漢族傳統(tǒng)制瓷工藝中的珍品，被稱為國(guó)寶、瑰寶。以獨(dú)特的窯變藝術(shù)而著稱于世，素有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”和“家有萬(wàn)貫，不如鈞瓷一件”的美譽(yù)。是河南省禹州市神垕鎮(zhèn)獨(dú)有的國(guó)寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復(fù)雜的配釉、“入窯一色出窯萬(wàn)彩”的神奇窯變，湖光山色、云霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無(wú)窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽(yù)為中國(guó)“五大名瓷”之首。新中國(guó)成立后，在周恩來(lái)總理的直接關(guān)懷下，恢復(fù)鈞瓷燒制，鈞瓷得到了快速發(fā)展。特別是改革開放以來(lái)，鈞瓷生產(chǎn)工藝與水平都得到了劃時(shí)代的提升，鈞瓷不斷作為國(guó)禮現(xiàn)身世界。
2008年，鈞瓷燒制技藝入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
鈞窯主要貢獻(xiàn)在于燒制成艷麗絕倫的紅釉鈞瓷，從而開創(chuàng)了銅紅釉之先河，改變了以前中國(guó)高溫顏色釉只有黑釉和青釉的局面，開拓了新的藝術(shù)境界，鈞瓷是因宋徽宗時(shí)期曾在近禹州市內(nèi)古鈞臺(tái)附近設(shè)置官窯專門燒制御用瓷而得名。
在陶瓷燒造史上，傳統(tǒng)的觀點(diǎn)是始于唐盛于宋。禹州鈞瓷同樣始于唐盛于宋。這符合歷史事實(shí)，但青瓷開始更早。因?yàn)榍啻墒腔ù?、鈞瓷的前身，禹州根據(jù)出土實(shí)物可以推出新結(jié)論：青瓷始于隋盛于唐，花瓷、鈞瓷始于唐盛于宋，這一論斷會(huì)更準(zhǔn)確一些。
在禹州，文物管理所以及民間收藏唐代花瓷的數(shù)量較多，花瓷的產(chǎn)生為鈞瓷的誕生做了前期基礎(chǔ)工作?；ù墒窃谔炷亢谟陨狭阈鞘┘右恍┗蛩{(lán)或白或褐色釉料，燒窯時(shí)這些零星的釉上釉就會(huì)產(chǎn)生窯變，向器物底部流動(dòng)，產(chǎn)生一些或藍(lán)或白或黃或褐色斑點(diǎn)，使釉色有了變化。其實(shí)，這些變化既有人為的痕跡，又有自然窯變的成分。人們稱這種由青瓷演變而來(lái)的瓷為花瓷，有人稱之為“唐鈞”。的確，這種瓷是鈞瓷的前身，沒(méi)有花瓷上的窯變斑點(diǎn)的啟發(fā)，窯匠們就難以想到整體上的窯變。這是一種靈感啟迪的作用，因而禹州藝人有了一個(gè)了不起的重大發(fā)明——鈞瓷窯變。唐代鈞釉是在黑色釉上點(diǎn)綴有大塊的藍(lán)白釉斑，或在藍(lán)白釉上點(diǎn)綴有大片的黑色釉斑，也有在黑釉上全施藍(lán)白釉，其釉色變化黑白藍(lán)相間，黑里泛藍(lán)，活潑多變，主要以鐵為著色劑，這種釉瓷古人稱之為“花瓷”。
宋代鈞釉，窯變單色釉，其釉色是在唐鈞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，鈞瓷窯工除去在唐鈞釉中的黑色成分，取其藍(lán)白色，追求一種雅致如玉的效果，釉的基本色調(diào)為天青色，其窯變色深者為天藍(lán)，淡者為月白；窯變花釉，其釉色特點(diǎn)是在青藍(lán)色釉面上點(diǎn)涂紫紅色斑塊，燒成后猶如在藍(lán)天上出現(xiàn)的彩霞那樣美麗燦爛。
元代鈞釉多數(shù)為窯變彩斑釉，少數(shù)為窯變單色釉，但是青藍(lán)色釉面沒(méi)有宋鈞那樣的滋潤(rùn)，相對(duì)而言比較粗放且流動(dòng)性稍大，有紫紅色斑塊的也沒(méi)有宋鈞那樣的層次分明和韻味十足，而稍顯呆板，但由于青與紅二色協(xié)調(diào)相比，也不失為一種裝飾性很強(qiáng)的窯變釉。
清代鈞釉，由于歷史原因，鈞瓷至明代已經(jīng)斷燒，到了晚清鈞瓷又開始恢復(fù)，當(dāng)時(shí)主要用風(fēng)箱小藍(lán)碳窯燒制，所謂的“爐鈞”。爐鈞釉是一種特殊的鈞釉，與前代相比，釉內(nèi)溶劑成分較多，故釉高溫下流動(dòng)性較大，冷卻時(shí)容易析晶，所形成的窯變效果很奇特，釉色有朱砂紅、天青、天藍(lán)帶各種紫等。
藝術(shù)特色
鈞瓷藝術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)由不成熟到逐漸成熟的漫長(zhǎng)歲月，其間又受到其他姊妹藝術(shù)的影響而逐漸成熟和發(fā)展起來(lái)。鈞瓷屬北方青瓷系統(tǒng)。中國(guó)青瓷歷史悠久，唐以前，青瓷一直是陶瓷生產(chǎn)的主流。鈞瓷以其獨(dú)特的自然窯變藝術(shù)有別于其他瓷種，“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的窯變現(xiàn)象，構(gòu)成鈞瓷的特殊美感和藝術(shù)效果，具有很高的藝術(shù)魅力。它一問(wèn)世，就受到世人的珍視，并進(jìn)入名窯行列之中。
鈞窯杰出的工藝成就，是在科學(xué)配好胎、釉的基礎(chǔ)上，燒成過(guò)程中合理的控制火焰氣氛的變化，利用氧化和還原氣氛，由同樣的釉料釉色而成為深淺不一的窯變色彩。
鈞瓷藝術(shù)具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特征，體現(xiàn)了漢民族的偉大氣魄和瑰麗多姿的民族文化，故蜚聲瓷林，名揚(yáng)中外，雖歷經(jīng)坎坷而經(jīng)久不衰。鈞瓷的藝術(shù)美，是通過(guò)神奇的窯變工藝而獲得的，它不同于人工的繪畫雕刻藝術(shù)，具有特殊的古典美，使人感到瑰麗、豐富、神奇，給人以詩(shī)一般的陶醉和醇美的藝術(shù)享受?！吨袊?guó)陶瓷史》在評(píng)價(jià)鈞瓷藝術(shù)成就時(shí)說(shuō)：“宋代鈞瓷創(chuàng)用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒制成功的銅紅釉，為中國(guó)陶瓷工藝、陶瓷美學(xué)，開辟了一個(gè)新的境界，這是一個(gè)了不起的偉大成就。”
鈞釉的乳光狀態(tài)和窯變現(xiàn)象是構(gòu)成鈞瓷藝術(shù)美的兩個(gè)外觀特征。乳光狀態(tài)是指鈞窯釉那種像青瑪瑙或蛋白石一般美麗的天青色半乳濁狀態(tài)，不僅使鈞釉產(chǎn)生一系列由淺到深的藍(lán)色，而且還賦予一種含蓄的光澤和優(yōu)雅的質(zhì)感，減少因釉面玻化而帶來(lái)的妖艷浮光。窯變現(xiàn)象是指鈞釉在高溫下熔融流動(dòng)，乳濁和著色色彩發(fā)生復(fù)雜的交錯(cuò)變化，而使釉色變得絢麗多彩，紫、紅、藍(lán)、白交相掩映，給人一種大自然瞬息萬(wàn)變的美的感受。
鈞釉的乳光和窯變賦予鈞瓷的藝術(shù)美感和藝術(shù)效果，與鈞釉的化學(xué)組成和工藝過(guò)程分不開。鈞釉乳光和窯變的形成機(jī)理，鈞釉化學(xué)組成的特點(diǎn)及其與顯微結(jié)構(gòu)的關(guān)系，外觀特征與工藝過(guò)程的關(guān)系，一直吸引著國(guó)內(nèi)外許多陶瓷工作者從事這一方面的研究。這些有待解決的問(wèn)題的探討，對(duì)于陶瓷工藝學(xué)及鈞瓷生產(chǎn)有重大的理論指導(dǎo)意義。
鈞瓷窯變藝術(shù)在于銅紅釉的創(chuàng)燒成功，得以把釉在高溫下的流動(dòng)痕跡惟妙惟肖地顯示出來(lái)，出現(xiàn)具有特殊美感和藝術(shù)情趣的瑰麗色釉。青者若藍(lán)天；月白勝美玉；紫者或象熟透的葡萄，或似怒放的玫瑰；紅者或如盛開的牡丹，或肖深紅的海棠；藍(lán)紫相間，如蔚藍(lán)水光中泛出的片片紫浪，絢麗多姿；紫紅相映，如瑩潤(rùn)的瑪瑙，凝厚深沉。鈞瓷的這種窯變藝術(shù)改變了歷代青瓷那種一覽無(wú)余的玻璃質(zhì)感，而把瓷器特有的自然美、藝術(shù)美和崇高的理想美融為一體，創(chuàng)造出五彩斑斕且具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)精品。
鈞瓷雖屬北方青瓷系統(tǒng)，然而，從嚴(yán)格的科學(xué)角度來(lái)看，鈞瓷又不是一般的青瓷。中國(guó)傳統(tǒng)的青瓷釉是以氧化亞鐵著色的高溫釉，而鈞瓷的乳光藍(lán)釉是靠釉中的液滴狀分散相對(duì)短波藍(lán)光的散射作用而呈色的。突破了單色的范圍，巧妙地利用氧化銅的作用，通過(guò)燒成其間氧化焰和還原焰的相互轉(zhuǎn)化，使傳統(tǒng)高溫色釉由單一的青瓷發(fā)展為五色的多彩釉。鈞瓷著名的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠紅、朱砂紅、雞血紅、玫瑰紅、胭脂紅、火焰紅、天青、蛋青、梅子青、天藍(lán)、海藍(lán)、月白、魚肚白等，以朱砂紅為貴。鈞瓷的窯變花釉，色彩豐富，釉層晶瑩，釉中紅里透紫，紫中藏青，青中寓白，白中泛紅，五彩爭(zhēng)艷，輝映競(jìng)芳。
鈞瓷造型古樸端莊，器型規(guī)整，胎壁厚薄勻稱。制瓷工匠合理地利用各種原料制坯，基本上掌握了原料的燒縮性能，再加上高超的成型工藝，所制器皿規(guī)格統(tǒng)一，尺寸一致。原料的使用上，能夠合理使用，保證胎釉的燒成溫度和膨脹系數(shù)的基本一致。釉質(zhì)玻璃化程度好，促進(jìn)胎釉間鈣長(zhǎng)石中間層的形成，使胎釉結(jié)合程度高，釉層一般無(wú)剝釉現(xiàn)象。釉料配制含磷、鈦、銅、錫等元素，為復(fù)色窯變花釉的形成提供了內(nèi)在條件。鈞瓷工匠還利用含不同金屬氧化物的各種原料，進(jìn)行多次分層施釉的方法，使產(chǎn)品形成絢麗多彩、自然生動(dòng)的窯變流紋。陶瓷研究者用儀器觀察宋代鈞瓷標(biāo)本，發(fā)現(xiàn)鈞釉結(jié)構(gòu)異常復(fù)雜，大體上分為四層：靠近胎體的第一層和第二層與天青釉的結(jié)構(gòu)相同，藍(lán)色層的上界呈變化幅度很大的波浪狀，釉面下有許多氣泡；第三層是紫紅二色相互交錯(cuò)的不連續(xù)層；第四層即表面層，是整齊均勻淡藍(lán)色的銅氧化層。這種釉層結(jié)構(gòu)，對(duì)各種光波具有選擇性的吸收和選擇性反射能力，使釉層含蘊(yùn)晶瑩，優(yōu)美動(dòng)人。再加上釉層里的氣泡對(duì)光線的攪動(dòng)作用，從而形成特殊的斷面結(jié)構(gòu)和絢麗多彩的外觀：有的青如藍(lán)天；有的紅似朝霞；有的在紫紅色背景上布有藍(lán)白絲的流紋，酷似峽谷飛瀑；有的青、藍(lán)、紫、紅諸色交錯(cuò)掩映，宛如多種瞬息萬(wàn)變的自然景觀；有的像揚(yáng)州八怪的大寫意，潑墨而就；有的飄逸虛幻，遐想無(wú)窮。真是景觀縹緲，景隨人意，入目消魂，極盡絢麗多彩之至，有鬼斧神工之妙。
鈞瓷在燒制過(guò)程中，因釉層厚和燒成溫度等原因，出現(xiàn)多種流紋，進(jìn)一步增強(qiáng)了釉面裝飾的效果，比較常見(jiàn)且為人們欣賞的是蚯蚓走泥紋、冰片紋、莬絲紋等。
蚯蚓走泥紋是鈞瓷的一種自然窯變紋飾。在鈞瓷的釉層里，不斷出現(xiàn)一條條不規(guī)則的如蚯蚓走泥的痕跡，蜿蜒曲折，耐人尋味。其形成原因，過(guò)去說(shuō)法不一，通過(guò)匠師的實(shí)踐和考古發(fā)現(xiàn)得知，鈞瓷系兩次燒成，素?zé)笫┮粚雍裼裕瑹沙跗?，有的釉層開裂，釉面出現(xiàn)不規(guī)則裂縫，再經(jīng)高溫，釉層熔融，釉面粘度較低的部分流入裂縫，予以彌合，燒成后因受溫度影響而形成走泥紋。這種流紋一般出現(xiàn)在釉層溫度偏低部位，色澤深淺不一，有暗紅色，也有青色等。
冰片紋也叫“開甲”，即在釉面上出現(xiàn)像冰片一樣不規(guī)則的裂紋。釉面開裂，在日用陶器上本是一種致命的缺陷，而它有幸出現(xiàn)在美術(shù)瓷上，卻是一種藝術(shù)美。鈞窯器釉面開裂，增加了的開片裝飾，襯托得器物古雅有趣。釉面開裂的原因是釉內(nèi)過(guò)高的硅量和胎釉的膨脹系數(shù)不同，出窯后冷卻時(shí)出現(xiàn)開裂。
莬絲紋是在燒制過(guò)程中的高溫階段，釉內(nèi)的銅、鐵等元素，因高溫和窯內(nèi)的氣氛影響以及造型起伏和釉汁巧妙的流淌而出現(xiàn)的。它如栩栩如生的免毛，有很強(qiáng)的立體感和動(dòng)感，把釉面裝飾得分外細(xì)膩柔和。
向陽(yáng)鈞窖
鈞窯的故鄉(xiāng)在今河南省禹州市，以市轄的神垕鎮(zhèn)一帶的窯廠最為集中和著名，禹州市境內(nèi)發(fā)現(xiàn)古鈞窯址147處，經(jīng)專家認(rèn)定歷史上不同朝代的窯爐就有260多座。
向陽(yáng)鈞窯始建于2008年，2014年成立禹州市向陽(yáng)鈞窯有限公司，河南省工藝美術(shù)師李向陽(yáng)為該公司藝術(shù)總監(jiān)，李向陽(yáng)許昌市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（鈞瓷燒制技藝）代表性傳承人、中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)師、河南省工藝美術(shù)大師，河南省民間工藝美術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。
現(xiàn)有員工12人，省級(jí)以上大師3人，中級(jí)以上專業(yè)技術(shù)職稱3人，專業(yè)從事鈞陶瓷的研發(fā)、生產(chǎn)和銷售。
2012年7月，公司被河南省民間文化遺產(chǎn)搶救工程工作委員會(huì)、專家委員會(huì)，評(píng)為“中原貢品”榮譽(yù)稱號(hào)。
公司創(chuàng)燒的鈞瓷作品，曾獲省級(jí)60余項(xiàng)，國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)15項(xiàng)，作品深受社會(huì)各界人士的青睞。
文化推廣
競(jìng)自由科技文化有限公司以向陽(yáng)鈞窖的產(chǎn)品向陽(yáng)鈞瓷為載體，致力于推廣鈞瓷文化，讓廣大藝術(shù)愛(ài)好者了解鈞瓷藝術(shù)，給人們帶美好的藝術(shù)享受。